La estructura narrativa de los capítulos cortos no depende de su longitud. Depende de su peso. Un capítulo no es una unidad breve: es una unidad de tensión concentrada. Se repite demasiado que los lectores ya no tienen atención. No es del todo cierto. El problema no es la duración, sino la percepción de valor. […]
Estructura narrativa: cómo diseñar los capítulos de una novela para el lector de 2026 Leer más »
Estás corrigiendo una frase que ayer funcionaba. La lees en voz baja y, sin darte cuenta, la cambias. No porque esté mal escrita. No porque sea imprecisa. La cambias porque “quizá sea demasiado”. Demasiado qué. No lo sabes exactamente. Solo sientes una leve incomodidad, como si alguien estuviera leyendo por encima de tu hombro. No
El peligro del lector ideal: escribir para alguien que no existe Leer más »
¿Para qué escribir cuando no sabes si alguien va a leer? No es una pregunta literaria. No sirve para una charla ni para una solapa. Aparece en otro sitio: frente al documento en blanco, frente a una frase que no se sostiene, frente a la decisión de seguir corrigiendo algo que quizá no llegue a
Durante años se nos ha repetido que la literatura debe servir para algo: sanar, enseñar, mejorar, corregir. Como si cada libro tuviera que justificar su existencia ofreciendo una salida clara, una moraleja o, al menos, un consuelo explícito. En ese contexto, leer —y escribir— se ha ido pareciendo cada vez más a un acto funcional:
La literatura de acompañamiento: escribir sin prometer salvación Leer más »
Se habla mucho de la crisis del sector editorial, pero casi siempre desde los mismos lugares comunes: falta de lectores, cambios de hábitos, redes sociales, algoritmos. Se habla poco, sin embargo, de una cuestión más simple y más incómoda: el tiempo. La realidad es que un libro hoy dura menos en una mesa de novedades
Crisis del sector editorial: sin tiempo para los libros Leer más »
La literatura incómoda no nace del consuelo como objetivo, ni parte de la idea de acompañar para aliviar, ni de convertir el dolor en aprendizaje. Escribir desde la herida implica asumir que hay experiencias que no se resuelven, que no se ordenan del todo y que no siempre conducen a un lugar más habitable. Por
Hay libros que acompañan durante un tiempo concreto, mientras los necesitas. Y otros que, cuando terminan, ya no te pertenecen. Libros que acompañan Durante meses he escrito desde un lugar muy concreto: el silencio, la espera, la sensación de no encajar del todo en ninguna parte. No como tema, sino como posición. Escribiendo no para
Diciembre tiene una trampa que nadie suele mencionar. Y no es la Navidad.No es el frío, ni son las luces. Es el silencio que aparece cuando todo se supone que debería estar bien. A veces no estoy triste: solo estoy vacío, y eso asusta más.Porque la tristeza se nombra. El vacío no. Los fines de
Estoy en casa.No porque sea un lugar especial, sino porque ahora mismo es el único sitio donde no pasa nada. En invierno, aquí, puedes estar días —a veces semanas— sin ver el sol. No es una metáfora. Abres la persiana y la luz no entra; se queda fuera, como si no tuviera permiso. Al principio
La narrativa emocional no se escribe para conmover. Se escribe para acompañar. No pretende salvar al lector ni iluminarlo. Busca algo más humano: hacerle un hueco donde poder respirar. Mientras escribía Para no fallarte del todo, descubrí que la narrativa emocional no nace de la exhibición del dolor, sino del modo en que lo sostenemos.
Narrativa emocional: 7 claves para escribir desde la herida Leer más »
